Critique de livre: The Bone Clocks est une confection littéraire vertigineuse, libre et changeant de genre

Une confection littéraire vertigineuse, libre et changeante de genre

Les horloges en os

Par : Yamini Lohia

Livre : Les Horloges d'Os
Auteur: David Mitchell
Éditeur: Hachette
Prix: 699 roupies

Michael Chabon, l'un des rares romanciers de langue anglaise aussi follement inventif que David Mitchell, a décrit un jour tous les romans comme des suites. C'est particulièrement vrai pour Mitchell et l'univers tentaculaire qu'il élargit et embellit avec chaque livre, créant l'équivalent littéraire d'une poupée russe imbriquée. Les aficionados de Mitchell reconnaîtront plusieurs des personnages qui apparaissent dans The Bone Clocks, sa dernière apparition, chaque apparition modifiant légèrement le monde de ses romans précédents. Dans un environnement culturel imprégné des plaisirs des univers partagés et des histoires interconnectées, les motifs récurrents de Mitchell de Cloud Atlas (qui ressemblent le plus à The Bone Clocks) et The Thousand Autumns de Jacob De Zoet sont à la fois un délice à dénicher et un déploiement narratif époustouflant. compétence.

buissons avec des baies dessus

The Bone Clocks est une création littéraire étourdissante, à roue libre et à changement de genre, à la fois fantaisiste pour jeunes adultes et méditation douloureuse sur la mortalité, mais en tant qu'autre volet du macro-roman en évolution d'un maître prestidigitateur, c'est un tour de force outrageusement ambitieux.

Le roman commence avec Holly Sykes, une adolescente, jaillissant de son premier amour en Angleterre en 1984. La discorde parentale s'ensuit et, dans la plus pure tradition littéraire des adolescents ayant des histoires à raconter, Holly s'enfuit de chez elle. Alors qu'elle erre dans la campagne, ses rencontres déroulent un fil surnaturel qui sous-tend le récit.

herbe qui ressemble à de l'herbe

À partir de là, le roman change brusquement de vitesse, saute dans le temps, l'espace et la voix jusqu'au Cambridge des années 1990. Notre nouveau narrateur est Hugo Lamb, un étudiant délicieusement sociopathe qui devient l'amant de Holly (et que certains reconnaîtront comme le cousin cool et mesquin de Black Swan Green). Mitchell est un ventriloque doué, et il est à son plus haut niveau lorsqu'il habite les peaux d'Hugo ou, plus tard, dans un coup de maître de l'auto-parodie, un écrivain exagéré et grognon, avec une ressemblance passagère avec Martin Amis, qui est obsédé par la vengeance exigeante d'un critique qui a saccagé son dernier livre.

Sur ses 600 pages, le livre s'étend sur quelque 60 ans en six nouvelles qui se chevauchent et à la construction complexe, racontées à travers les yeux de cinq voix narratives très distinctes. À différents moments, c'est un fantasme, un feuilleton, une chronique de guerre à la dure. Il est habile à chevaucher la frontière entre le réel et l'irréel – que Mitchell a toujours traité comme perméable, de toute façon – en prenant un thriller métaphysique teinté de désespoir apocalyptique, et en lui insufflant de l'humanité et des peurs de la mort et de la mort. Dans chacun de ses différents modes, les hijinks métafictionnels se déroulent via une prose toujours brillante.

Mais quelque part au cours de l'aventure vertigineuse et de saut de continent dans laquelle Mitchell nous emmène, un sentiment d'épuisement descend, le barrage incessant de la ruse commence à ressembler à un tour de passe-passe sans grandes vérités à révéler.

La section finale renverse une partie de cela, où la portée grandiloquente de la section précédente est abandonnée pour quelque chose de plus intime. La conclusion est vraiment touchante. Une grande partie du roman est saisissante dans l'imagination et l'exécution. Si seulement Mitchell était moins distrait par l'éblouissement, en particulier dans la cinquième section, que même les fans dévoués de fioritures et de tropes fantastiques pourraient trouver fastidieux, The Bone Clocks aurait pu être le couronnement de sa glorieuse carrière.

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